妙笔丹青沈威峰心心相印立异路,在于和煦

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扬州电视台 2005年10月26日18:30

来源:新疆网原创作者:巩亮亮邹曼宁2013年11月14日22:15:13

青年画家沈威峰为人民大会堂创作巨幅画作《映日荷花别样红》

新疆日报网讯冬日里,小桥流水人家、白墙青瓦的江南美景可否吸引您的视线?11月17日至11月26日,江南画家妙笔下的画作将在乌鲁木齐市美术馆展出。

沈威峰,1965年出生于扬州

由自治区文化厅主办,新疆地王集团协办,新疆画院、苏州画院承办的援疆情苏州画院作品展11月17日将在乌鲁木齐市美术馆展出,开展仪式上,新疆相关单位将获赠已故著名画家谭志源的新疆名作。

主持人:一位成功的艺术家,必须具备两点:一是作品具有鲜明独特的艺术风格,另一点便是人们关注认可他的程度。早在四十年前,关山月和傅抱石两位艺术大师在人民大会堂创作了巨幅画作《江山如此多娇》,这不仅被认为是艺术史上的一块丰碑,更是人们对两位大师艺术造诣的褒奖和肯定。能将自己的作品挂在人民大会堂也就成了很多画家心中的梦想,而就在今年3月,一位年轻的画家走进了人民大会堂,他的画作《映日荷花别样红》挂在《江山如此多娇》的左边,全国人大常委会议厅门口。获得如此殊荣的就是我们扬州籍的画家苏州画院院长沈威峰,今天我们很高兴将沈先生请到了我们节目中来,沈先生您好!

据悉,此次展览将展出苏州画院李超德、徐惠泉、陈危冰、唐周、李恩成、刘晓东等16位画家近几年创作的150幅作品,题材包括山水、人物、书法等。苏州画院院长沈威峰以荷花为题材的代表作也将展出,其中的一幅作品,与沈威峰在2005年为人民大会堂绘就的长5米多、宽近3米的巨幅画作《映日荷花别样红》如出一辙,《映日荷花别样红》现悬挂在人民大会堂二楼大厅。此外,沈威峰的花鸟画作品,将笔墨语言与中国传统文化高雅脱俗的意境相结合,巧妙地融入现代艺术技法里的光、影、色,形成了独特的绘画风格和美学意蕴。

沈:您好!

沈威峰说,此次画展是文化援疆的重要活动之一,除了举行画展,介绍吴门画派,江南画家们还将在新疆采风,与新疆画家们相互交流、学习,共同提高。

主持人:据我所知您是江苏省第二位受人民大会堂邀请为大会堂创作画作的画家,也是有史以来为人民大会堂作画的最年轻的画家?

沈威峰以严谨出名。他的穿着、饮食口味、画作的处理,处处都严谨地执行着自己的风格。他潜心二十年研究荷花,将大气磅礴的画风和江南的细腻画风融合,自成一派。与此同时,作为最早实行三位一体运营模式的苏州画院掌舵人,他游刃有余地将画院、画家、文化公司整合为统一体,画院负责画家的创作选题、学术定位等指导工作。文化艺术经纪公司负责画家的作品推广及运营,使画家可以专心致力于艺术创作,得以保证苏州画院画家保持较高的创作水平与创作价值。

沈:是的。

记者:您的作品题材丰富,尤其擅画荷花,何为荷花的境界?

主持人:为人民大会堂作画,这对画家来说是很高的荣誉了,全国有那么多知名画家,人民大会堂为什么会邀请您呢?

沈威峰:荷花在人们的印象中清丽、碧透,圆嫩的叶儿在水上柔柔地飘着,一枝红红的荷花,跃出水面,大大方方地绽放,露出黄黄的花蕊,耀眼夺目。

沈:开始我也感到很意外,据说是人民大会堂的相关领导看了苏州电视台拍摄的献给第28届世界文化遗产大会的电视艺术片神韵,这部电视片分别在浙江卫视、江苏卫视、四川卫视播放过。电视片里主要介绍了我的荷花和竹林题材。

我竭力体现的荷花境界有两种,一种是盛开的荷花,展现荷花盛开的场景;另一种是表现水墨气韵的荷花,将残荷的折枝和点点滴滴的远景穿插其中融为一体,总之荷之所以美丽,是因为美在和谐。

主持人:这幅画有多大,画了多长时间?

记者:您喜欢画残荷,如何欣赏残荷的美?

沈:尺幅是5米5x3米,我在人民大会堂贵州厅画了一个月的时间。

沈威峰:陈叶侧畔新绿起,残荷前头万莲春,就是这种残荷的奉献,使荷作为一种物种在自然界残酷的物竞天择中保留了下来。

主持人:您在人民大会堂创作的第一幅画就是《映日荷花别样红》,你自己特别喜欢荷花吗?

我喜欢残荷,特别是有水影有倒影的荷的枝干,更加有韵味。

沈:是的。荷花有着非常美好的寓意,它出污泥而不染,象征人的高洁品格,人的一种美好的精神境界,同时荷花的荷也是和平的和的谐音,我创作这幅画的时候是连战、宋憷愉即将来大陆访问的时候,台湾问题是全社会都关心的问题,我画的《映日荷花别样红》既是美好品格的象征,也有以和为贵的寓意。世界需要和平,社会需要和谐,家庭需要和睦,这就是和为贵。我想这也是人民大会堂管理局让我创作荷花这个题材的主要原因。

记者:画作能够悬挂于人民大会堂,为中外嘉宾展示中国画的韵味,对于每个画家都有着重大的意义,《映日荷花别样红》这幅作品,您当时是怎么构思的?

主持人:当时在人民大会堂里创作有没有感到紧张有压力?

沈威峰:当我接到邀请,走进人民大会堂看到已确定要悬挂的位置时,我的脑海中已出现了一幅荷花胜景图,这是第一种感觉。真正创作这幅作品时,在人民大会堂贵宾厅,作品历时一个半月完成,可谓一气呵成。

沈:没有。我自己感到很轻松。人民大会堂管理局将创作地点安排在贵州厅,给我提供了非常好的条件。创作期间,全国人大副委员长王兆国、副秘书长王庆喜、人民大会堂管理局局长刘水生、。苏州市宣传部部长周向群分别来在到贵州厅来看望我,我深受鼓舞。

记者:您多次来过新疆,您眼中新疆画家的作品与江南画家作品有何不同?

主持人:听说不久,人民大会堂很快又再次邀请您创作第二幅画,这有什么特殊的机缘吗?为什么又请您?

沈威峰:新疆画家作品的人物风景居多,特别注重气势,这是地域索然,我称之为大画。

沈:画挂上不到10天,人民大会堂管理局就通知我,国家领导人看到映日荷花别样红,说这是江南画家的作品,很有风格,把江南的水气画出来了,很有气势,请我再画一幅竹林题材的作品。这幅画将悬挂在人民大会堂东大厅的南小厅,这是国家领导人会见外国总统的地方。

而江南画家们的画作,江南水乡,花鸟鱼虫,注重细腻和意境,这是小画。

解说:一个刚满四十岁的青年画家被邀请到人民大会堂进行巨幅中国画的创作,很多人对这件事既充满着疑惑又感到吃惊,这看似机缘巧合的背后,并不是偶然,而是沈威峰20多年痴心绘画苦心经营的必然结果,他与很多早慧的画家一样,在幼年时便与绘画有了某种不解的缘分。

记者:这一大一小似乎在您的作品中融会贯通,而且您注重吸收多种画风,给人一种清新感。

主持人:您什么时候对绘画感兴趣的?

沈威峰:我多次来新疆采风,因为这里给我一种大而美的感觉,堪称大美。

沈:我记得小时候有一次我在睡觉,我爸爸拿了四张画回来,他打醒我给我看,我一看,被吓哭了,这四张画分别是狮子、老虎、大象、小鹿,画得栩栩如生,我以为是真的,他说是画的。从那时候起,我就喜欢上了画画。

新疆的绘画题材丰富,这里的风土人情、地理环境都非常适合创作,来到新疆就是学习、互动,取长补短。

主持人:您的父母支持您画画吗?

沈:我母亲随我自己的意愿,我父亲是希望我能好好学文化课,虽然他不是很支持我,但是从8岁开始,每个寒、暑假,家人就送我去泰州到我的启蒙老师彭关章老师家里学画。他的画是写实的画,就在那段时间,为我学画打下了基础。后来又到扬州中学暑期美术班学习,为我画素描打下了扎实的功底。

主持人:您小时侯很调皮,听您父母讲,初中就送到外地去读书了?

沈:是的。我初中在仪征马集中学上的,父母亲为了看住我,就让我和一位老私塾先生住在一起,每天教我背唐诗,背古文。给我印象最深刻的是:当时,我的宿舍房间挂了一幅画,是王雪涛的公鸡图。我问老师,这个公鸡扑下来的地方有个小蜻蜓为什么会飞到上面去?它的眼睛为什么没有望着小蜻蜓?老师说:公鸡跑过来的时候是有动静的,蜻蜓肯定会飞到别的地方去。王雪涛这幅作品的意境妙就妙在这个地方。整幅画充满了动感和神采,这就是气韵生动。就是那时候,我领会到了意境和动感,什么才是绘画中的气韵生动。

主持人:听说您初中毕业就坚定了走绘画这条路,是吗?

沈:是的,所以我才会不顾家里人的反对在16岁就走上了工作岗位,考进了扬州曲江影剧公司去画电影广告。

主持人:这段经历对您有帮助吗?

沈:有很大的帮助。因为以前放电影之前总要将每一部电影的细节、人物画一幅3米x3米的电影广告画。这幅画需要有绘画的基础,画这么大的画练就了我大的思维,大的构图,大胆用笔,大胆用色。

主持人:广告画和国画是不一样的,您为什么后来对国画感兴趣呢?

沈:我从很小的时候,扬州最著名的书画家王板哉、魏之桢,他们对我绘画影响极深。我跟随王板哉先生学画有一段时间,至今,收获最大的还是王板哉先生花卉中的用水、用墨之精妙,对我启发最大,影响最深。魏之桢先生对我的书法、画面的题款及用印的章法帮助最大。当时他推荐了扬州著名的篆刻家张汉怡的印章,他的汉印直逼古人,至今我一直喜欢用他的印章。

主持人:您18岁去南京上江苏省国画院的进修班学画,而且一学就是三年,您当时的工作也很不错,为什么会想到去上学呢?

沈:魏之桢老师说,画广告画只是画匠而不是画家,你必需认认真真的再去学习。既然你考进了江苏省国画院,你一定要跟叶矩吾先生学,他的传统功底相当深厚,所以我决定拜叶老为师,学习中国传统花鸟画的笔墨功夫。

主持人:同期考进去的学生多吗?

沈:有五十多位。开学典礼时我傻了,我才18岁,我是其中最年轻的,其他都是30几,40几,50几的人。我的老师叶矩吾,是张大千的入室弟子。当时他教我画枝干,画了三个月。叶老当时带了三个学生,画枝干太枯燥了,其他学生都不能理解,惟独我坚持了下来。现在体会到,当时叶老为什么教我们画枝干。因为,每一幅画最见功夫的就是枝干的用笔,他要求我们画每一枝枝干必需有质感,要有一捶就断的感觉。在省画院是白天上课,但我晚上照样报名参加南京文化宫美术班的基础训练,那时,为了练就基本功,也经常和同学一起到南京艺术学院画人体素描。

主持人:当时生活条件怎么样?吃住的条件怎么样?

沈:那时是我最难忘的时间,也是我人生最艰苦的时候。那时侯食宿都是自理。我住在地下室,地下室全是水,要用砖头垫着走,每天早晨起床的第一件事就是晒被子,因为水气太重了,被子经常是潮呼呼的。饮食方面也很简单,经常吃点面条就行了。

主持人:学了三年,有没有把作品带给其他画家点评?

沈:快毕业的时候,我带了一卷画去拜访了林散之先生。到他家时,林老正在吃粽子,他向我点点头,没叫我坐下,我也不敢坐,我就站在那,手上拿着画,他吃粽子吃了五十分钟,不时地看着我,可能看我是不是有耐心吧,我也看着他,最后他终于笑了。

主持人:等50分钟,一般人可能早就很着急了,可能就开口问了?

沈:我根本不着急,因为我是作为学生来求教的,我有这个耐心,沉得住气。林老吃完后他让我把画给他,他一张张的看,看完后他兴奋地把桌子一拍说,好!跟谁学的?当时他耳朵不好,我们就用笔在纸上交流。我说跟叶矩吾先生学的。他问:之前呢?我说之前是自学,学扬州八怪与前人的作品。他说,这就对了,年轻人要把基本功做好,要多学习传统。后来他给我题了一幅字自学成才威峰学画甚勤已见成就。

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